В популярном сейчас сериале «Проблема трех тел» по роману китайского фантаста Лю Цысиня инопланетяне, готовящиеся к прибытию на Землю, называют жителей планеты насекомыми в четком месседже, адресованном землянам. Именно эта характеристика должна парализовать человечество и сделать его беззащитным в ожидании страшного нашествия.
Я вспомнил этот эпизод на масштабной выставке, посвященной Алле Горской. А если быть точным – в одном из залов экспозиции, где под уже подзабытые звуки печатной машинки демонстрируются документы Комитета государственной безопасности Украинской ССР, связанные с художницей и ее товарищами. Доклады о встречах, разговорах, протестах. Впоследствии такие же документы будут посвящены убийству и похоронам Аллы и отмечанию ее памяти. Вся творческая жизнь – и смерть Аллы Горской – прошли в тени КГБ. Вся ее борьба за собственное достоинство была борьбой с этой политической полицией. Ну, и их докладные записки соответственно посвящены борьбе с Горской и другими украинскими интеллектуалами.
А «посвящённые борьбе» – это с нашей современной точки зрения. Для товарищей из КГБ это была даже не борьба, а надзор. Именно так, с презрением и отвращением, они могли наблюдать за насекомыми на коммунальной кухне, уверены, что в любой момент смогут раздавить или отравить – просто нет желания столь замечательного весеннего дня вставать со стула и делать ненужные движения. В конце концов, никуда этот таракан не денется!
«Зал КГБ» на выставке Горской дает четкое представление не только о том, как уничтожали знаменитую украинскую художницу. Он также показывает природу режима, созданного после оккупации украинских земель большевиками. Нет, это был не украинский режим – не надо здесь лишних иллюзий. По большому счету, это и был режим «инопланетян», пришельцев, чужих – и желающих их обслуживать разных там федорчуков с шелестами и щербицкими. Все остальные при таком режиме могли разве что выживать. И к тем, кто имел не спутанное и закомплексованное, а осознанное и уверенное украинское сознание, этот режим относился с понятной ненавистью и презрением. И старался не победить, нет, а именно раздавить – что посвящена Алле Горской выставка и свидетельствует: ее творчество было буквально обескровлено уже с точки зрения возможностей, а то, что удалось создать вопреки власти и времени, уничтожено. И так происходило почти со всеми, кто воспринимал себя, прежде всего, в украинском, а не в советском – то есть в российском и псевдоукраинском – контексте.
Это презрение, конечно, не появилось с большевиками. Оно пришло к ним как наследие Российской империи, только русский шовинист коммунистических и путинских времен – это холоп, который надел сапоги чужого, аристократического пренебрежения. Холоп, уничтоживший собственных хозяев, но пытающийся выдавать себя за них в украденном и загаженном доме – это и есть Россия ХХ и ХХІ веков. И, конечно, именно это холопское пренебрежение и определило план путинского блицкрига в феврале 2022 года. Люди, как известно, не воюют с насекомыми – они просто дают им возможность существовать, пока не лопнет терпение.
Но именно это и есть фундаментальная российская ошибка – пусть даже в Кремле нас и продолжают считать перепуганными жуками. Ведь что осталось от русских шовинистов и коллаборантов на нашей земле? Кого теперь вспоминают – бывшего главу КГБ Виталия Федорчука или его жертву Аллу Горскую? Кто оказался историческим победителем? Нет, жук – это Федорчук, который в конце жизни скрылся за московским плинтусом! Жук – это Медведчук…
Не случайно же в финале сериала, о котором я упоминал, один из главных героев привозит борцов с пришельцами в настоящее царство насекомых и напоминает, что те продолжают жить и преуспевать, несмотря на все усилия человечества.
Чужой явно избрал себе не того врага.
Источник: Виталий Портников, Zbruc.
