Всякий раз, как в кинотеатрах появляется новый «общественно-важный» фильм, кажется, что упасть ниже невозможно. Не может быть, чтобы этот океан безумия был бесконечным, у него должно быть дно. Но новые и новые ленты, снятые после февраля 2022 г., доказывают, что дна нет. Можно снимать хуже. Можно снимать отвратительнее. Можно снять так, что зрителей затошнит в зале уже на первых минутах вашего фильма. Новое совместное детище Минкульта и Минобороны, сшитое по образу и подобию чудовища Франкенштейна, настолько плохо, что его даже не с чем сравнить. Не с давним же «Крымом» или еще более давним «Олимпиусом Инферно» (если кто не помнит, о событиях лета 2008 г.). «Свидетель» – фильм уникальный в своем бесстыдстве. И поэтому мы надеемся, что в России его никто (или почти никто) не посмотрит.
Ошибочно считать, что в России не умеют снимать сильное, с технической и психологической точки зрения, кино. Умеют. Жаль, умение это у нас стали использовать не по назначению. С технической частью у «Свидетеля» все хорошо. Местами очень хорошо. Любопытно, какой у проекта был бюджет. Со сценарием тоже не все так плохо – как история он работает, может вызвать сопереживание, его явно писал человек, прекрасно усвоивший великое искусство пропаганды. Вышеуказанное делает «Свидетеля» очень опасным фильмом для случайного зрителя. Можно высмеивать плохо склеенную, наивную патриотическую поделку, каких много выпускают к 9 мая. «Свидетель» же так ладно сделан, что не разбирающийся в российской политике человек (а таковых в России много) легко поверит во все, показанное на экране.
Стоит, однако, заметить, что драматургические достоинства «Свидетеля» – не заслуга сценариста Сергея Волкова. Все драматичные «крючки” были позаимствованы из известных фильмов о (та-дам!) Холокосте. Главный источник вдохновения – «Пианист» Романа Полански (изначально фильм назывался «Музыкант»; после наступления Пригожина название решили поменять). «Пианист» – фильм по мемуарам польско-еврейского музыканта Владислава Шпильмана и очень личный для Полански, который сам пережил нацистскую оккупацию. Режиссера российского «Музыканта» Давида Дадунашвили резонно спросить: ну какое отношение к российско-украинской войне имеют переживания еврея в варшавском гетто? Своровали, действительно, успешно, местами почти покадрово. На главную роль, бельгийско-еврейского скрипача Даниэля Коэна, взяли похожего по типажу на Эдриана Броуди актера. Карэн Бадалов никакого отношения к Бельгии (и иным иностранцам) не имеет. Впрочем, как и остальные актеры, что старательно изображают европейцев и украинцев. И хоть Бадалов постоянно повторяет Броуди в роли Шпильмана, многих аполитичных людей тронет его игра. Вообще большинство актеров играют тут лучше, чем во многих патриотических кинолентах. Опять же, это помогает фильму, главная задача которого, похоже, убедить вас пойти служить по контракту.
Автор статьи не станет проклинать создателей ленты. Не станет и говорить, что это «античеловечный фильм, который унижает людей по национальному признаку». Как-никак, за такие высказывания и посадить нынче могут. Вместо этого он (автор SOTA) полностью перескажет вам сюжет. А как относиться к фильму после, решать можете только вы.
Известный скрипач Даниэль Коэн приезжает в Москву на музыкальный конкурс. На конкурсе он занимает второе место. Во время выступления на него обращает внимание некий украинский олигарх и, посулив Коэну большую сумму, приглашает его сыграть в Киеве для его друзей. Коэн отчего-то настроен против, но менеджер скрипача, получив половину гонорара наличными, убеждает его все же поехать в Киев. В Бельгии Коэна ждет его сын, который тоже не очень-то рад, что отцу придется задержаться. Любопытно и то, что мальчик из интеллигентной европейской семьи, уже школьник, не знает, что Украина – самостоятельное государство. «Киев – а где это? Украина – это разве не Россия?» – серьезно спрашивает мальчик, в ответ на что Даниэль Коэн многозначительно молчит.
Коэн оказывается на банкете, на котором богатые украинцы ведут странные разговоры: например, как они во имя «перемоги» долбанут по Донбассу, и «покатятся те до самого Ростова». Коэн (как и зритель) должен понять – завтра (24 февраля?) Украина должна напасть на Россию. Скрипач всячески показывает, что у олигархов ему не нравится, но все же остается ночевать в доме своего нанимателя. Утром начинается во… Ах, простите, СВО. «А что будет с Украиной? Никому нет дела до Украины» – говорит менеджер Коэна, раздумывая, как им попасть теперь в Бельгию. «Мы их заложники!» – лениво заявляет Коэн. К слову, если Коэн – это такой типичный интеллигент, что обязан осознать величественность русского бытия, то его менеджер – ужасно противный персонаж, карикатурная европейка, что прямо называет всех «восточных» варварами и быдлом. Как и сын Коэна (подозрительно) она не различает русских и украинцев. «Да какая разница?» – восклицает она.
Коэн и его менеджер покидают дом олигарха и доезжают до центра Киева. Там они видят, как местным мужчинам раздают оружие. Киевские мужчины, получив огнестрелы, естественно, сразу начинают стрелять в небо и по ближайшим машинам. Ни ограниченное количество боеприпасов, ни просто здравый смысл их не останавливают. Главные герои пытаются найти гостиницу, но вместо этого натыкаются на мародеров, которые активно грабят магазины и убивают случайных прохожих. С олигархом связаться также не получается: прошлой ночью он благополучно уехал с семьей в Израиль. Отчего-то герои не пытаются связаться с посольством (при наличии горячей линии!), вместо этого они шляются по знакомым полковникам и умоляют как-то вывезти их в Европу. Эти блуждания заканчиваются тем, что они нарываются на военных… которые на самом деле переодетые бандиты. В центре Киева. Еще и с танками? Нужно полагать, у ВСУ угнали. Героев бьют, называют шпионами и ведут в подвал. Как считаете, что случится с женщиной, которой не повезло познакомиться с украинцами? Не сомневайтесь, ее изнасилуют и убьют, причем с особой жестокостью.
Коэн от ужаса теряет сознание, а после его отпускают другие военные… Ах да, теперь зритель узнает, что хорошие украинцы говорят на чистейшем русском языке, а плохие украинцы – на украинском. Это позволяет отличить тех, кто готов помочь Коэну. И в ком есть хоть что-то человеческое. Говорящие на украинском же, как в классическом фильме о нацистах, начисто лишены человеческих черт. Хороший украинец сажает Коэна на поезд с беженцами (неожиданно хорошо показано бегство людей из Киева). У авторов фильма есть некая жалость к беженцам, но она сродни жалости колонизаторов. В конце концов, по их версии, украинцы сами виноваты. Это их правительство развязало войну и обрекло их на скитания в чужих краях. Коэна, конечно, жалеют больше, хотя он европеец.
К сожалению, поезд с беженцами не достигает Львова. Неожиданно его останавливают военные. Стоит отметить, что украинские военные ужасно ненавидят собственное население и, похоже, не собираются защищать своих. Людей выгоняют из вагонов. Опустевшие места военные продают за доллары. А тех, у кого нет денег ехать дальше, прогоняют. Коэн и другие беженцы ночуют в лесу. Что должно произойти дальше? Разумеется, за ними опять пришли военные – беженцев бодро убивают, ибо нечего занимать территорию всякой черни. Коэна же доставляют в воинский штаб, главный в котором – его знакомый полковник. Естественно, последняя мразь. Коэн орет на военных: «Вы тут все убийцы!». В ответ на это полковник приказывает показать скрипачу, как устроены украинские пыточные. Коэна, разумеется, начнут пытать, но в легкой форме (большое спасибо). Но омерзительных сцен избежать не получится. Авторы смакуют, как несчастных жертв топят и бьют током. Пытают, что важно, обычных украинцев. За что пытают? За то, что делиться деньгами с военными не хотят.
Полковник (главный антагонист) заставляет Коэна играть военным веселые мелодии. Обставлено это в лучших традициях фильмов о Холокосте – так бы это делал эсэсовский офицер-эстет. Полковник настолько «правильный украинец”, что агрессирует, услышав имя Миша. «Ты шо, москаль, шо ли? – кричит он на случайного мальчика. – Каждый ребенок должен говорить по-украински! Ты не Миша, ты Михайло». Полковник ненавидит заграничную классическую музыку, он признает только патриотические мотивы. Таковым в фильме выступает «Червона калина» – музыкальное зло, по мнению авторов. Ее поют пьяные вояки с портретом Гитлера на майках. «Вот это музыка!» – говорит полковник – Не то что ваши Бетховены с Бахами». Вы еще не поняли, что украинцы – быдло? Затем полковник зачитывает речь, посыл которой прост (почти дословная цитата): «Вы (офицеры) – чистая кровь украинской нации! Чего хочет русня? Аллах (?) их знает! Им нас не сломить, мы нация, а нация основана на чистоте крови!.. Совести нет – ее придумали евреи». Любопытно, как это вяжется с другим заявлением полковника (точная цитата): «Украина похожа на государство». Похожа – это в каком смысле? Нация тоже “похожа” на нацию? Ошеломленный тем, что его окружают современные нацисты, Коэн хочет исполнить им «Хорст Вессель» (кто не помнит, знаменитая нацистская песня) – и нам показывают кадры с украинского Майдана. Полковник сначала злится на скрипача за это, но потом «награждает его жизнью» и позволяет ему взять себе женщину. Своих же украинок военные используют в обмен на еду, ведь населению давно ничего не привозили. Коэн выбирает женщину, сын которой – тот самый «москаль Миша».
Русские тем временем приближаются, жителей поселка должны эвакуировать. Людей собирают на вокзале (обставлено это опять же как в фильмах о Холокосте). Военные напоказ заботятся об украинском населении (их снимает пресса). В действительности же жителей не повезут в тыл. Вместо этого военные… конечно же, направят огонь артиллерии на вокзал, чтобы уничтожить его вместе с местными жителями. Зачем украинцам палить по своему мирному населению? Правильно – чтобы свалить все на российскую армию. Погибают все, включая «москаля Мишу». Выживает лишь Коэн, которого спасают русские с буквами V на машинах.
Знакомые скрипача считают, что это русские так плохо поступили с Коэном. Но Коэн в вечернем ток-шоу рассказывает, что во всем виноваты украинцы. Этим фильм заканчивается. А, в финале еще покажут плохих русских активистов (явная отсылка на девушек с акцией «Нам не отмыться от крови»). На отказ Коэна поддержать Украину они орут ему в спину ругательства. Разумеется, весь мир заблуждается. Зато Коэн (и Минобороны за его спиной) знает, как было на самом деле. Чтобы зритель не забыл, истину повторяют в финальных титрах: Буча, обстрел вокзала в Краматорске и уничтожение роддома в Мариуполе – это преступления киевского режима. Это украинские военные убили десятки тысяч своих с единственной целью – очернить прекрасную Россию-освободительницу.
Слава вам, если вы смогли дочитать пересказ. К сожалению, смотрится фильм убедительнее, чем читается. За счет умело расставленных «крючков» он может поймать какое-то количество случайных зрителей. Захотят ли они поехать на войну? Кто знает. Но простая и хорошо знакомая эмоциональность ленты (выросшая из фильмов о Холокосте и Второй мировой) может закрепить в головах посмотревших это опасную мысль: возможно, все не так плохо в Украине, как показывает фильм, но… Коэна же очень жалко. А кто его обижает? Украина. А авторы сделали все, чтобы их несчастный герой вызывал жалость и симпатию. Вопрос к авторам: неужели они верят в то, что наснимали? Нет, это скорее случай с деньгами, от которых невозможно отказаться – настолько их много. И пусть бюджет ленты не раскрыли – «Свидетель» должен был обойтись дорого. За совесть тоже, как известно, нужно заплатить. И немало. А за чей счет? А известно, за чей.
Источник: Дайана Шерман, Sota
